« TRAME » est un projet multimédia interactif et pluridisciplinaire, qui met en relation dans le cadre d'une installation, les secteurs du textile et des technologies actuelles sur la question de l'écran comme interface et comme support. Cette installation met en exergue l'écran comme un espace double, l'un physique (la matérialité de l'écran comme support de diffusion et comme interface tangible), l'autre virtuel celui des données visuelles et sonores. L'installation se présente sous la forme d'un écran textile interactif brodé dont la manipulation par le spectateur déclenche la diffusion de sons et de vidéos visibles par transparence sur le second écran. L'ensemble brodé s'apparente à une partition graphique, dont le système de notation est commun aux mouvements et aux sons …
TRAME (“screen” “weave”) is an installation –based, interactive, multidisciplinary and multimedia project, which addresses the connections between the textile sector and contemporary technologies as to the question of the screen as interface and support. This installation foregrounds the screen as a dual space, one physical (the materiality of the screen as broadcasting platform and as a tangible interface), and the other virtual, concerned with visual and sound data. The installation takes the form of an embroidered interactive textile screen, manipulated by the viewer so as to activate the emission of sounds and videos produced by transparency on a second screen. The embroidered complex resembles a graphic score where the notational system is shared by movements and sounds…
Jusqu'au 26 juillet, le Fresnoy présente Panorama 11, «un archipel d'expériences». Installations, vidéos, photos... signées de ses élèves qui en appellent au spectateur. Panorama, c'est chaque année l'« aboutissement d'un an de travail » des élèves du Fresnoy. Et toujours une bonne surprise pour le directeur du centre national des arts contemporains, Alain Fleischer, qui assure que l'exposition est « à la hauteur de ce qu'on voit de mieux sur la scène internationale ». Le commissariat a d'ailleurs été confié à une pointure: Régis Durand, théoricien et historien de la photo, ancien directeur du centre national de la photographie et de la galerie du jeu de paume.
Il nous emmène à travers ce qu'il a appelé « un archipel d'expériences ». Dans les deux nefs du Fresnoy, plongées dans l'obscurité, la seule lumière provient des œuvres: une trentaine d'installations et autant de photos et vidéos. Des îlots autonomes autour desquels le spectateur voyage librement, sans parcours défini autour d'une vraie salle de cinéma, montée au centre. Des escales uniques en leur genre qui ont toutefois des thèmes en commun: le rapport au corps, à l'image, à l'énergie. Souvent surprenantes, parfois oppressantes. Toutes suscitent, sinon une réaction, la participation du spectateur. À l'image de Trame, installation multimédia d'Anthony Rousseau, qui permet en effleurant une toile de contrôler les mouvements des danseurs sur un second écran. Plus surprenant encore, à l'extérieur, Infravoice permet de faire trembler la terre. Le périscope capte les sons et renvoie des vibrations sismiques assez troublantes. Autre expérience: évoluez sur un plateau de cinéma entièrement vide et blanc. Imaginez que vous êtes la Joconde, immortalisée par des milliers de touristes par jour. Étourdissez-vous dans une boîte silencieuse, juste équipée d'un stroboscope. Parlez sans mots mais juste avec des gestes, des soupirs..., comme les 16personnages de Ça vous parle?. « Bouclez la boucle » avec un danseur du Congo, partez dans le Tchernobyl d'aujourd'hui ou dans le quotidien des ouvriers de Triselec. Bref, tentez non pas une seule mais des expériences.
Jusqu'au 26 juillet au Fresnoy, 22 rue du Fresnoy. Mercredis et jeudis 13h-19h; vendredis et samedis 14h-21h; dimanches et jours fériés 14h-19h. Tarifs: 3,80 / 3 euros. Tél. 03.20.28.38.00. www.lefresnoy.net ou www.panorama11.net Parcours ce samedi dans le cadre du festival Latitudes cotemporaines. Navette gratuite au départ de Lille. Rens. au 03.20.55.18.62.
Panorama_11, Le Fresnoy, Studio national, Tourcoing, France, du 13 Juin au 26 Juillet 2009. Commissaire d'exposition : Régis Durand. Installation interactive et multimedia "TRAME". Festival "Littérature et Résonances", Cinéma le Navire,Valence, France, 05 Juin 2009. Projections de films expérimentaux autour de la thématique du corps. Vidéo Je danse comme un papillon.
La force de l'art .02, la nef du Grand Palais, Paris, France, 24 avril au 01 Juin 2009. Vidéo Climax (Concours LFDA-Dailymotion). Le jury : Jean-Louis Froment, Jean-Yves Jouannais et Didier Ottinger commissaires de La Force de l'Art 02, M. Olivier Kaeppelin, Délégué aux arts plastiques du Ministère de la Culture et de la Communication, Richard Lagrange, directeur du Centre national des arts plastiques, Marc Sanchez du Centre national des arts plastiques, directeur artistique de La Force de l'Art 02, Pascale Cassagnau, inspecteur de la création, responsable des fonds audiovisuels et nouveaux médias du Centre national des arts plastiques. Avec la collaboration de Mathieu Thupinier. 7th International Film Festival Yerevan, Arménie, 17 au 24 Mai 2009. One Minute - One Shot. Sélection CologneOFF - One Minute Film Collection I Curated by Wilfried Agricola de Cologne. Vidéo Sanatorium.
Calypso est un film librement inspiré par l'Odyssée de Homère et plus particulièrement le chant V, qui concerne Calypso et Ulysse. Ce texte est une base littéraire, un prétexte à traiter de manière métaphorique et symbolique du temps, de l'amour(…).Pour mieux rendre compte de la confrontation de la permanence et de l'éphèmère, du divin et du mortel, mon choix s'est porté sur l'Île de Ouessant (« Île du bout du Monde »), plus précisément à la Pointe du Pern: à la fois lieu hostile et source d'évocation poétique.
Avec Mathilde André Enzo Rapp
Chef opérateur Vincent Pinckaers Assistant Caméra Jean-René Lorand Chef électricien Sylvain Briend Montage mixage son Blandine Tourneux, Christian Cartier, Anthony Rousseau
Création sonore Michael Szpakowski Maquilleuse Charley Collier Etalonnage vidéo Baptiste Evrard
Coordinateur Cinéma et arts visuels Frédéric Papon Accompagnement artistique André S. Labarthe Directeur de production Jacky Lautem Chargée de production Guylaine Huet
Remerciements Anne-Françoise Leresteux, Enzo Rapp, Mathilde André, Marion Billy, Alain Fleischer, Christophe Kihm, Marie-Thérèse Champesme, Bernard Blistène, André S. Labarthe, Florent Le Duc, Blandine Tourneux, Christian Chatel, Jean-René Lorand, Olivier Anselot, Pierre Delattre, le personnel du Fresnoy, la Mairie de Ouessant, le CRRAV. Commissaire d'exposition : Bernard Blistène. Production : Le Fresnoy, Studio National des Arts Contemporains. Laboratoires : Dejonghe (Courtrai) et Studio L’Equipe (Bruxelles). Pellicule : Fudji Caméra : Aaton XTR
Le Fresnoy, Studio national des arts contemporains est une création du Ministère de la Culture et de la Communication, de la Région Nord / Pas-de-Calais, avec la participation de la Ville de Tourcoing.
« Calypso » is a film freely inspired by Homer’s Odyssey, and more particularly by Chant V that concerns Calypso and Ulysses. This text serves as a literary basis, a pretext for a metaphoric and symbolic investigation of time and love… So as to best capture the confrontation between the permanent and the transitory, the divine and the mortal, I chose the Île de Ouessant (an « island at the end of the world »), more exactly the Pointe du Pern: a hostile place which is at the same time a source of poetic evocation.
Specials Thanks to Michael Szpakowski (sound designer & translation).
« TRAME » est un projet multimédia interactif et pluridisciplinaire, qui met en relation dans le cadre d'une installation, les secteurs du textile et des technologies actuelles sur la question de l'écran comme interface et comme support.
Ce projet fait appel à plusieurs niveaux de compétences et de sensibilités dans des domaines aussi variés que le textile, l'électronique, l'informatique, l'ergonomie, la danse, la musique et l'image.L'installation se présente sous la forme d'un écran textile interactif brodé dont la manipulation par le spectateur déclenche la diffusion de sons et de vidéos visibles par transparence sur le second écran. L'ensemble brodé s'apparente à une partition graphique, dont le système de notation est commun aux mouvements et aux sons …
A priori, pas de raison que ça ne marche pas, j'ai déjà fait de la détection d'autres manières. A vue de nez, on aura de bon résultats à condition que le public appuie un minimum sur le tissu, à priori pas besoin de beaucoup mais bon... Si on a besoin de plus de précision, il faudrait mettre une caméra en position zénitale côté public, pour voir si les doigts sont au contact du tissu. C'est envisageable en cas de secours. Le tissu peut être brodé comme tu le désires, mais il faut tout de même que coté caméra, il n'y ait pas de fil de brodage, ni de grosses boules ou altérations majeures qui pourraient générer de grosses ombres portées et donc altérer la précision de la captation.
Dans cette configuration technique, tu peux envisager d'avoir plusieurs hauteurs de partitions, la seule contrainte est que l'on ne pourra pas exploiter la présence de plusieurs doigts sur un même axe d'ombre portée par rapport à la lampe infrarouge. Ceci est tout de même scénarisable. Le système dont je te parle est parfaitement « Multitouch ».
Au niveau de la diffusion :
On suppose que : - le vidéoprojecteur est non HD donc nous avons une résolution possible entre 1024*768 et 1280*1024. - la projection est en 4:3 (on place un cache au niveau de l'objectif). - les écrans mesurent 200x113cm (format 16/9), système de suspension par des élingues. - Le videoprojecteur est en hauteur posé sur un socle à 330 cm environ. - le vidéoprojecteur possède suffisamment de lumens pour que la projection soit vue à travers le tissu. - le tissu a une maille assez large pour voir à travers. - le tissu a une maille pas trop grande pour que la caméra ne voit pas les spectateurs derrière... à moins qu'un éclairage particulier soit installé côté public. - le tissu peut-être légèrement déformé par la pression du doigt ou de la main. - la lumière côté public ne diffuse pas dans le spectre infrarouge. (il faudra mettre de la gélat ou du filtre IR sinon).
Matériels requis au niveau de la captation:
- une caméra firewire (environ 200 euros. il faudra commander sans doute aux états-unis chez www.unibrain.com ). Pour économiser, rien n'interdit d'utiliser une caméra DV préexistante si celle- ci est équipée d'un mode night shot (sensible aux infrarouge) chez Sony par exemple. - 20 m de câble FW, au moins, pour l'installation. - un ordinateur puissant et récent équipé de firewire, par exemple un PC quad coeur 2.6ghz intel 2go ram 120go disque dur carte graphique standard.
Matériels requis au niveau de l'installation :
- un ordinateur connecté en réseau au premier et également puissant et récent. exemple : PC quad coeur 2.6ghz intel 2goram 120go disque dur carte graphique ati ou nvidia compatible maxmspjitter, + une clé ilok pour maxmsp ou une license sur l'ordinateur. - vidéoprojecteur en rétro (qui dispose de la possibilité de projecter à hauteur de tête d'écran pour éviter le point chaud central) puissant. - câble éthernet clavier souris écran plat de préférence table chaise triplette prolongateur secteur.
Réponse du service informatique du Fresnoy :
Au niveau des demandes d'ordinateurs, le service informatique du Fresnoy m'a répondu que : Le fresnoy possède des machines de production (1 dual et un quad) qui permettraient de faire un test au niveau de l' installation. Pour le moment, le renouvellement des machines de diffusion n'est pas prévu dans les investissements "urgents", et on doit donc se limiter au parc existant.
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Date : du 09 au 13 Février
Objet : Post-production
Auteur : Massimiliano Simbula (Max), Chef opérateur : Sylvain Briend, Chef électricien : Réda Zéroual, Danse : Marion Carriau
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- Au niveau de la post-production, j'ai effectué des tests, avec des images HD tournées sur le plateau de tournage du Fresnoy, sur le système Flame avec Massimiliano Simbula.
Un extrait vidéo est disponible à cette adresse : http://video.google.fr/videoplay?docid=-1229933895231729756&hl=fr Je ne suis pas encore satisfait du résultat, car ma recherche esthétique se rapproche plus de cette vidéo réalisée par Chris Cunningham pour Orange : http://www.youtube.com/watch?gl=FR&v=_nOzL8vF4_M Il existe des solutions techniques mais celles-ci sont onéreuses, je dois chercher à obtenir un rendu proche de celui-ci par d'autres moyens, Max propose de « travailler avec plusieurs caméras photo (analogique ou numérique) qui soient synchronisées. A la prise de vue, on va utiliser un temps d’exposition très long. Du coup tout les objets, les corps qui ne bougent pas seront nets et les parties qui bougent seront déjà floues lors de la prise de vue. Ensuite on va accentuer cette traînée en postproduction… ». http://www.instructables.com/id/How-to-Enter-the-Ghetto-Matrix-DIY-Bullet-Time http://www.youtube.com/watch?v=NKu2PGnEiAo
J'ai donc lu l'introduction à ton installation, je dois t'avouer que ce travail de recherche autour de la trame a très vite fait écho à une méthode de tissage : le jacquard. En fait, ce métier à tisser fonctionnait à une époque de manière binaire, avec des cartons perforés, un trou un fil, pas de trou pas de fil. Maintenant les métiers à tisser jacquard, reproduisent des photos de manière très réaliste en deux tons. Il y a quinze jours, je travaillais dans un centre de formation pour apprentis textile (à Tourcoing) ou j'ai pu rencontrer des tisserands qui travaillent sur ces métiers. Une piste peut-être pour toi ? Il y a aussi là-bas une salle d'ennoblissement (sérigraphie textile)
"Le métier Jacquard est souvent considéré comme l'un des ancêtres de l'ordinateur moderne. Charles Babbage, qui conceptualisa en 1830 le premier ordinateur numérique, écrivit : "l'analogie entre la machine analytique et [le procédé du métier Jacquard] est pratiquement totale".
sinon d'après ce que j'ai pu lire, tu désires reproduire, signifier les mouvement vidéo de la danse ou de la camera par la broderie, le tissage ? je peux broder, je ne suis pas une brodeuse, je brode comme on apprend à écrire mais avec les années en plus. Par contre il y a une chose que je n'ai pas compris, est-ce que l'écran de projection est le même que l'écran brodé, imprimé, touché par les spectateurs ?
On peut se rencontrer si tu veux, je suis disponible vendredi après-midi cette semaine ou un soir, mais je préfèrerais qu'on se voit dans des horaires de travail si ça te convient.
je te joins une image d'un objet brodé.
A bientôt
Anne
j'ai exploré certains de tes liens, en voici d'autres qui ne sont pas en lien direct avec ton travail, mais qui peuvent être néanmoins intéressants.
Afin de trouver un traitement de l'image proche de mes attentes, Cyprien Quairiat propose de tester sous MaxMSP 5 et un contrôleur Midi, des filtres sur des samples vidéo issus des répétitions et sur des images en temps réel (caméra firewire).
Nous avons utilisé les objets suivants : -JIT.qt.movie -JIT.qt.grab ainsi que les objets effets: -JIT.wake -JIT.slide -JIT.scanslide -JIT.op -JIT.xfade
Les résultats obtenus sont proches de ceux réalisés sous Flame, la différence se situe dans un traitement paramétrable en temps réel de l'image. Ils peuvent s'inscrire dans une scénarisation de l'interactivité (vitesse du geste du spectateur, pression). Ce qui pourrait enrichir l'expérience vécue par le spectateur?
"Suite à notre rencontre, nous avons abordés la composition sonore à travers les axes suivants : - conception d'un espace sonore « continu », type nappe sonore « d'ambience » en dehors de toute manipulation du spectateur. - conception d'une lecture d'un « grain sonore » qui reste « tenu » pendant et aprés la manipulation par le spectateur de l'interface tangible. Ce son, cette note s'harmonise au sein de l'espace sonore « continu ». - Pierre comme moi, voulons partir d'une empreinte, d'une trace (comme pour l'image) : des enregistrements de respirations, de bruits de pas, de courses et de chutes serviront de matières premières à Pierre. Ces traces sonores (spectre sonore) présentes sous la forme graphique serviront à l'élaboration des broderies de l'écran. - J'aimerai que Pierre intègre le son d'un métronome, un claquement de doigt, un « beat », comme idée de mesure, mais qui serait transformé et intégré à l'ensemble.
Le son serait diffusé en stéréo sur deux enceintes amplifiées."
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Date : 26/02/2009
Objet : Composition sonore Auteur : Pierre Gufflet
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Bonjour Anthony, merci pour le mail et le lien des videos.
Je commande la caméra. Tu peux mettre le compte rendu en ligne, ça ne me pose pas de soucis. Pour ce qui est des sons, il serait bon d'avoir cette matière sonore de sons d'actions, de danse etc... tout ce qui en découle et aussi des sons plus "concrets" (de la musique), c'est à dire, à l'unité, un choc, un claquement, un geste, même silencieux, pour que l'on ait d'une part une matière sonore assez séquentielle comme le sont les premières répétitions sur ton videopodcast, mais d'autre part également une matière sonore unitaire pour que l'on puisse la recomposer par la suite.
Merci pour l'envoi des tissus.
A bientôt, j'espère pouvoir parler bientôt au téléphone tranquillement avec toi.
Pierre ---
Expertise technique 1
Interface Z : Sandrine Chiri & Francis Bras
Descriptif succinct des techniques envisagées:
Nous devons concevoir une interface, qui intègre une technologie pour « capter » le geste de l'utilisateur et qui restitue les données visuelles et sonores qui accompagnent ce geste. Pour cela, nous avons penser à un pupitre qui intègre une interface tactile.
Pour celle-ci, nous avons le choix entre deux solutions, présentées ci-dessous. Le compte-rendu des tests effectués pour l'interface tactile, avec du fil résistif (source Interfaces-Z). Deux solutions de captation sont envisagées: - Fils résitifs : le fil délimite un parcours précis que l'on peut suivre du doigt sur le tissu qui recouvre le capteur. Le dispositif implique des trajets de mousse souple qui cerne le fil pour écarter le curseur lorsque rien ne s'appuie sur l'interface. Cette technique fonctionne mais limite la finesse du tracé. Elle est adaptable à de grandes surfaces. Un test a été effectué dans Isadora avec association d'une video à un fil. - Dalles résistives : la dalle tactile permet plus de finesse dans le tracé, le parcours est plus précis. Il y a des points à vérifier quant à la fragilité des plaques, la force d'appui nécessaire ainsi que le fonctionnement de la dalle avec un tissu qui la recouvre. La surface de la dalle est petite, mais il y a la possibilité de mettre 4 plaques côte à côte. L'ensemble des données sera géré via Max/msp sous forme d'un patch (programmation).
Cette expertise s'est basée sur la conception d'un pupitre mais cette idée a été abandonnée au profit du projet initial à savoir un textile interactif.
--- Autre le « mobile tag » (Sous réserve) (usage téléphone mobile, base de données vidéo, images, sons, texte). Sur la toile du pupitre est imprimée des « signes » (« tag ») que le spectateur peut photographier avec son téléphone mobile et qui fait appel à une base de données d'images (fixes ou en mouvement) de sons et/ou de textes, transmises sur le portable.
Cette technique permet de rendre visible une partie de l'installation, de l'histoire via une technologie détenue par le spectateur. Cependant cette technologie, qui est en cours de développement, pose le problème de la compatibilité avec certains téléphones portables. --- Expertise technique 2 Pierre Gufflet - Au niveau des écrans, nous partirions sur des dimensions 200cmx113cm, ceci reste à déterminer et à valider. - Au niveau du tissu, Pierre propose de tester chez lui le système de captation avec différents tissus pour déterminer les meilleures qualités de maillage, d'élasticité, de transparence… ainsi que la précision que l'on peut obtenir au niveau du toucher. Il faudra prendre en compte, qu'un cadre (métallique ou bois) entourera l'écran, pour les tests de captations. La conception reste à déterminer et à valider.
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Date : 26/02/2009
Objet : Choix du matériel informatique pour l'installation
Auteur : Pierre Gufflet
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-1 MAC OCTO / 8Go Ram / G force 8800 GT / DD 120Go -1 PC Athlon X2 / 3Ghz / 4Go Ram / Matrox Parphelia / DD 120Go
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Date : 09 au 10 mars 2009
Objet : enregistrements sonores, Studio Le Fresnoy
Auteur : Pierre Gufflet, Blandine Tourneux, Damien Sangally, Tessa Joosse, Marina Meliande, Shirin Abu Shaqra, Atsunobu Kohira, Alexandre Del Torchio, Mohamed Bourouissa, Enrique Ramirez, Bärbel Pfänder, Olivier Capra, Emilie Wartel, Anna Phillips, Kang Huyn-Wook, Loinger-Beck Gabriel, Teresa Sofia Czepiec-Chnedeczko, Raphaël Thibault, Matthieu Adrien Davy de Virville, Amélie Dubois, Emmanuel Debriffe.
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L'idée de cette session d'enregistrements est de constituer une base de données d'empreintes sonores de personnes que j'affectionne. Cela me permet de conserver une trace de la personne à travers sa respiration, les frottements de ces vêtements qui serait intégrée à l'installation, et qui rendrait compte d'une archive sensible, d'une mémoire du fragile accessibles à travers le geste du spectateur…
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session ProTools
Format aif ou wav
96 khz / 24 bits
2 micros statiques cardio Les enregistrements concernent des actions simples : -Respirer -Claquer des doigts -Marcher -(…)
--- Date : 14 & 15 Avril 2009 Objet : Session de travail (interface textile), Fresnoy, Studio national des arts contemporains Auteur : Pierre Gufflet ---
Cette session de travail avec Pierre Gufflet qui s'est déroulée au Fresnoy, avait pour objectif de mettre en place le dispositif de détection des doigts sur la toile. A cette occasion, nous avons testé différents textiles et en avons validé deux. --- Date : Mai 2009 Objet : Montage vidéo, fond blanc Auteur : Anthony Rousseau, Massimilano Simbula, Florent Le Duc, Marion Carriau, Laurent Chanel
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--- Date : Mai 2009 Objet : Post-production Auteur : Anthony Rousseau, Massimiliano Simbula Système : FLAME/plugins : Etch+CrashZoom+Etch --- --- Date : Mai 2009 Objet : Composition graphique/Broderie Auteur : Anthony Rousseau/Anne Breton --- A partir des éléments visuels (séquences vidéos), Anne a composé plusieurs partitions graphiques, j'ai validé pour le projet TRAME, celle-ci :
--- Date : 6 mai 2009 Objet : Construction Cadre/lumière rasante/broderie Auteur : Anthony Rousseau/Pierre Gufflet/Anne Breton/Richard Campagne --- Bonsoir Pierre, j'espère que tu vas bien? Peux-tu me confirmer au niveau de l'installation : - si la lumière rasante peut-être positionner de haut en bas ou bas en haut, avons nous une solution quant au type de lampe ? - Le cadre en bois est de 4 cm d'épaisseur, les bords arrondis, l'installation se présentera sous la forme d'une "fenêtre", avec une profondeur entre la cloison et le cadre de 5 à 10 cm…(schéma rapide), nous allons faire des tests quant à l'esthétique, j'espère que de ton côté tu ne vois rien qui n'entrave la détection ?? - système d'accrochage du tissu brodé par velcro (à voir avec Anne).
- (…)
J'espère n'avoir rien oublié ?
Bonne soirée à toi
Anthony --- bonjour anthony, réponse dans le mail pour les différents points.
- si la lumière rasante peut-être positionner de haut en bas ou bas en haut, avons nous une solution quant au type de lampe ?
de haut en bas, de bas en haut, de droite vers gauche ou de gauche vers droite. donc ce qui t'arrange en terme d'installation technique. étant donné le champ de vision humain, je crois qu'on verrait plus (si le noir n'est pas parfait) la présence d'une lampe en dessous. au dessus, je crois que ça marcherait bien mais c'est peut être peu manipulable (pour installer?). En tout cas, je crois que c'est ce que je préfère à condition qu'il y en ai 2 ou 3 sur la largeur de l'écran, pour bien "arroser" de lumière l'ensemble de la surface. je vais tester en début de semaine des lumières infrarouges que je vais acheter, je te dirais. mais sinon, il serait bon de faire comme prévu, c'est à dire prévoir 2 découpes (projecteur de lumière avec possibilité de fenetrer) ou 3 pour illuminer l'écran.
- Le cadre en bois est de 4 cm d'épaisseur, les bords arrondis, l'installation se présentera sous la forme d'une "fenêtre", avec une profondeur entre la cloison et le cadre de 5 à 10 cm…(schéma rapide), nous allons faire des tests quant à l'esthétique, j'espère que de ton côté tu ne vois rien qui n'entrave la détection ??
ça convient parfaitement, ainsi on peut poser les lumières encore plus rasante comme on a cette marge de 5 à 10 cm, c'est toujours ça de gagné.
- système d'accrochage du tissu brodé par velcro (à voir avec Anne).
ok très bien je crois. si on manque de tension dans le pire des cas, il suffit d'aggrafer par dessus. au besoin. par contre, je ne suis pas sur pour ton schéma d'une chose : - pour ce qui est du cadre "toucher", tu penses mettre le tissus du coté public ou du coté vidéo?
ç'est mieux pour la lumière rasante si le tissus est coté vidéo, mais bon, si tu préfère la proximité au public (4cm de différence, l'épaisseur du cadre), je comprendrais tout à fait.
en tout cas, pour rappel, - si le tule plastique (le solide) n'a toujours pas bougé (celui qu'on a tendu nous même), on peut partir sur l'idée qu'il serait aggrafé. - si le tule plastique a bougé, il faut considérer l'équiper de velcro aussi.
je te fais un dessin en supposant qu'on aggrafe le tule plastique, et qu'on "velcrose" ( :) le tule coté public.
pour accrocher le tule platique, très simple : on tend le tule, et une autre personne agraffe, on vérifie que la tension est ok, alors on continue sur une autre agraffe, autre point de tension etc...
pour accrocher le tule grandmère assez souple (maria me conseille...): il faut que anne (ou quelqu'un d'autre) pose le tule sur l'écran, une personne nommée "B" le tend le mieux possible (mais à la main, ou avec du gaffer). il faut que pendant cette phase délicate, Anne accroche le velcro avec des épingles, (il faut un peu forcer car le velcro est très solide, et être habitué à piquer sinon c'est le doigt qui prend l'aiguille). dès que le velcro est "épinglé" sur tout le cadre, on peut lacher le tule. Il faut après à la machine correctement coudre le velcro dans sa position. concernant la largeur du velcro coté tissus, je dirais que c'est à anne de l'évaluer en estimant la tension, moi je dirais pas moins de 2 cm et sans doute pas plus de 4, après ça risque de géner ou se décrocher. audela, j'ai peur qu'on ai du mal à régler la tension.
je précise que le tule aurait un velcro de 2 à 4 cm de large mais la partie velcro de l'écran, elle serait plus large (la largeur du bois utilisé pour l'écran), pour qu'on puisse justement déplacer le velcro tule avec une certain ampleur sur le velcro écran. désolé, je ne l'ai pas dessiné sur le schéma , si ce n'est pas clair, appeles moi.
- (…) J'espère n'avoir rien oublié ? Bonne soirée à toi Anthony
à tout bientôt ! pierre --- bonjour anne, merci de m'avoir joint au mail. voici donc mes réponses sur la questions.
à propos de la toile souple, je ne connais pas le velcro autocollant, je ne savais pas que ça existait. Je n'y vois pas de soucis si tu penses que l'autocollant peut tenir longtemps -et sans bouger ou peu- avec un effort lateral (la tension est latérale par rapport au sens du velcro, donc pas dans la longueur mais la largeur du velcro). en effet, je comprend le soucis du velcro cousu sur une toile très souple comme celle qui a été choisie. Si tu imagines une manière plus fiable de tendre ce tissus autrement que par velcro, je suis preneur. mais sinon, par velcro ça me semble bien, je l'ai déja fait mais certes avec un tule plus épais et plus ferme.
en ce qui concerne le tule rigide, pour obtenir une bonne tension , je crois qu'il serait mieux d'agrafer plutôt que par velcro. Anthony, est ce que le tule qu'on a fixé ensemble est resté bien tendu? si oui, alors on valide l'idée d'agrafer.
Puis réponse, à ta question. salut anne ! :)
je crois que c'est mieux qu'on s'appele au téléphone à trois sur skype si cela t'est possible car ça sera plus facile que par email. en résumé tout de même pour te donner une idée des contraintes techniques que tu comprennes bien le systeme, ça peut peut être t'aider à imaginer les solutions en fonction.
et désolé je vais un peu répéter des choses pour se mettre parfaitement d'accord. petit poême :
** il y a un tule rigide. et un tule souple. par rapport au public, le tule rigide est derrière le tule souple.
** le tule souple uniquement est brodé. sur le tule souple, des formes (à voir avec anthony pour plus de précisions sur ce sujet) les formes peuvent être (dans l'idée de détection) des formes linéaire (ligne ou courbe) par exemple la lettre "L" ou "J". les formes peuvent être également des formes spatiales comme un carré ou un rond ou la lettre "O". dans le cas des formes spatiales (sous entendu, qui possèdent une "aire" ou surface), la broderie ne remplit pas l'ensemble de la surface, elle ne fait que les contours. par exemple, la broderie d'un "O" serait tel qu'il est écrit sur ton ordi noir sur blanc (noir sur blanc = "brodé sur toile"). Non pas un "O" plein, brodé à l'intérieur.
On s'est mis d'accord avec Anthony que la largeur des lignes brodées qui définissent des formes ne ferait pas moins de 1 cm ou guère moins (peut être minimum 8mm). Peut être la broderie peut être plus fine visuellement mais tout du moins, la détection du doigt par mon systeme touchant la broderie se ferait avec une précision de l'ordre du cm. A vrai dire, rien n'interdit de broder sur 1 mm mais le doit touchant la broderie pourrait déclencher la vidéo même si on ne touche pas exactement le 1mm de broderie.
** Comme dit précédemment, les formes sont donc définies par toi et Anthony. Lorsque la broderie sera terminée, elle sera tendu sur son cadre.
une fois tendu, une photographie (simple appareil numérique) sera prise de face, comme on photographierait un tableau.
Cette image sera utilisée comme support de dessin dans un logiciel de dessin sur ordinateur (photoshop ou autres...). Ce support de dessin, cette image, sera comme un calque. Dans photoshop, on dessinera à la souris exactement ce qui aura été brodé, vu sur la photo. Ce qui en ressort, de ce processus, c'est une image (simple image jpeg) symbolique (mais spatialement identique) de ta broderie.
Ensuite (et je vais essayer de faire simple), dans l'installation elle même : les tules sont donc tendus sur leur cadre. il y a une caméra qui est placée dans l'axe comme là où a été prise la photo du tule brodé.(Anthony : ce n'est pas dans l'axe exact mais c'est pour simplifier). la caméra a la particularité de voir -par effet d'ombrage, lumière rasante- toute déformation effectuée dans le tule rigide, donc un doigt qui touche le tule. comme la caméra voit le tule comme l'appareil photo l'a fait, la position du doigt détecté peut être "comparée" (par procédé informatique), avec les formes brodées de mon image jpeg symbolique (créée dans photoshop). Mon systeme sait donc par ce procédé, s'il y a un doigt ou plusieurs qui touche ou enfonce le tule et il est capable de comprendre si ça correspond à un endroit où il y a une forme brodée. Le doigt ainsi détecté peut donc déclencher une vidéo en playback voulue et concernant la forme en question.
et voila ! j'espère que c'est clair, pas indispendable mais toujours bon à prendre.
** comme dans photoshop, d'une façon, on peut symboliquement dessiner ce qu'on veut, c'est pour cela que je te dis plus haut que rien n'interdit de faire une broderie peu épaisse. Dans tous les cas, mon dessin sur photoshop considérera un empatement de broderie d'au moins 1 cm de large.
** Plus précisement pour répondre à ta question. Une "zone", peut faire moins de 1 cm de large mais je crois qu'il ne faut pas en abuser (Anthony, corriges moi si je me trompe, rapport broderie/toucher parlant). Rien n'empeche d'avoir une largeur de broderie plus ou moins épaisse sur une même forme (Anthony, idem).
sinon, pour la largeur maximale d'une broderie, je crois que tu peux aller assez grand, 2, 3 , 5 cm. C'est juste qu'il est préférable (je ne suis pas un pro de broderie) que dans le cas de broderie assez large, il vaille mieux éviter de "tirer" les fils sur une grande longueur (5 cm par exemple) car , si le fil est trop long, à force d'être touché, la broderie va se déformer, j'espère que je suis clair, sinon appeles moi. Si tu veux faire une largeur de 5 cm, il vaut mieux faire la surface "par étape", cm par cm ou 3mm par 3mm, je ne connais pas bien.
A priori, la détection, devrait se faire assez bien même à travers une couche assez large.
** Par contre une chose essentielle, je crois, je ne sais pas si c'est possible, c'est que le revers de la broderie soit assez propre. Pas comme les chemises H&M juste pour donner un exemple. Car ça pourrait perturber la détection du doigt que d'avoir des "boules de fils" au dos du tule.
Donc OUI, une zone peut être opaque mais pas sur plus de quelques cms, et en supposant que le revers soit propre, et en supposant aussi que quand on touchera cette zone, le fil brodé ne bougera pas ou pas beaucoup.
Je te dis les choses de mon point de vue d'ignare, n'en fait pas non plus une paranoia technique d'un point de vue de brodeuse professionnelle. Je crois que naturellement la broderie est très propre sur la face revers et qu'en général on ne "tire" par les lignes de fils en vrac pour faire des surface. Donc peut être je te demande des choses qui sont évidentes pour toi.
** par contre une chose importante, mais qui peut être faite plus tard. Comme le tule brodé est très souple, j'ai peur que quand on touche le tule, tout le tule se déforme sous le doigt, et qu'ainsi, il n'y ait plus de cohérence entre le toucher et la captation de la caméra (et mon dessin photoshop). Donc peut être plus tard, on serait amener à mettre des "points" de couture sur le tule souple accroché au tule rigide, pour empecher une grande déformation. (un peu à la manière d'une couette de bonne qualité, il y a des points de couture sur toute la surface pour empecher que les plumes ou le duvet ne s'échappe que vers un seul coté !)
appelons nous bientôt pour déterminer tout cela
à bientôt
pierre --- Salut Pierre, j'espère que tu vas bien? Au sujet du format de tournage, celui-ci est bien en 16/9. Gardons ces proportions... Bien à Toi. Anthony ---
salut anthony, merci d'exporter ainsi :
format standard : PAL anamorphosé 16:9 (?16:9 c'est bien cela, on est bien d'accord sur le format de tournage, anthony?) codec DV PAL progressif compression moyenne couleurs 25 ips.
merci de garder sous la main les fichiers prores ou autres versions hd, pour que l'on puisse exporter au besoin dans ce format : (ou si vous voulez gagner du temps, exportez également dans ce format d'office) PHOTOJPEG 1280*720 codec PHOTOJPEG compression moyenne couleurs 25ips
merci beaucoup à tout bientôt
pierre ---
Bonjour Pierre, j'espère que tu vas bien ? Je t'écris afin que tu puisses confirmer à Florent, les formats finaux des fichiers vidéos (taille, format, codec, etc), pour que nous puissions planifier la compression des données, et mettre en place (si besoin) des tests. Je te remercie par avance. Bien à toi Anthony ps : nous avions parlé d'un format DV anamorphosé, est-ce toujours d'actualité ??
. Artist Rousseau Anthony lives and works in situ. He studied the arts at the Fine Arts School of Rennes, obtained the Multimedia Mastère (2001). Rousseau has shown his work in national festivals : Hérouville st clair, Videoformes (Clermont Ferrand), Bandits-mages (2002 & 2007, Bourges), Pink TV (French Gay & Lesbian TV)…, international festivals: Senef (Korea, 2005), Optica (Spain, 2005), LUFF ( Switzerland, 2005), Microcinema Independent Exposure (USA, 2006), Film Pocket Festival/Pompidou Center (Paris, 2007), Art à la Pointe (2008) & Contemporary Art Galleries : Magda Danysz, Le Cube (Paris, 2007) & Art Claims Impulse Gallery (2008), La Force de l'art.02 (2009), Panorama (2008-2009) …
